Ponte di Rialto da nord fa parte di una delle prime serie di vedute riferibili al periodo giovanile di Canaletto tra il 1725 e il 1726. I documenti d’archivio ne attestano la committenza da parte di Stefano Conti, mercante di stoffe lucchese, tramite l’intercessione dell’agente Alessandro Marchesini. L’interesse di Canaletto si concentra sulla costruzione scenografico-prospettica della veduta di uno dei punti nevralgici della città, da lui resa grazie all’utilizzo della camera ottica. L’artista si discosta però da una visione realistica, orchestrando una scenografia grazie all’uso di alcuni espedienti e utilizzando fasci di luce che colpiscono le architetture, contrapposti a zone d’ombra per aumentare il senso drammatico della scena.

La veduta veneziana è riconducibile ad una delle sei opere probabilmente eseguite da Canaletto tra il 1738 e il 1742 per Francis Scott, duca di Buccleuch. Si nota come l’artista sia ancora una volta interessato all'inserimento nell’impianto prospettico del molteplice punto di vista, al fine di ottenere una maggiore profondità di campo, contestualmente accentua la luminosità, diminuendo la presenza delle figure, limitando l’effetto “pittoresco” distante dalla cultura illuminista inglese. Sulla riva sinistra impera la chiesa di San Simeone Piccolo, in fase di costruzione, che rappresenta uno dei pochi edifici superstiti alle modifiche urbanistiche ottocentesche, che vedranno la completa trasformazione dell’area, per lasciare spazio alla nuova stazione ferroviaria.

Campo Santi Giovanni e Paolo fa parte della serie di vedute di Venezia commissionata a Canaletto, dal mercante lucchese, Stefano Conti, tra il 1725 e il 1726. L’opera testimonia la modalità di rappresentazione prospettica impiegata dell’artista che, grazie all’uso della camera ottica,  invece di portare l’occhio del fruitore al fondo della scena, riesce a posizionare lo sfondo in primo piano. Nella descrizione della veduta, Canaletto pone particolare attenzione alle figure ritratte che non rispecchiano per lui un trascurabile riempimento, ma diventano parte della cronaca cittadina, a testimonianza del periodo storico.

Per tutte le violenze consumate su di Lei,
per tutte le umiliazioni che ha subito,
per il suo corpo che avete sfruttato,
per la sua intelligenza che avete calpestato,
per l’ignoranza in cui l’avete lasciata,
per la libertà che le avete negato,
per la bocca che le avete tappato,
per le ali che le avete tagliato,
per tutto questo:
in piedi, Signori, davanti ad una Donna.
(William Shakespe

Chiudete l’uscio davanti allo spirito di una donna e questo prenderà il volo fuori dalla finestra.
Oscar Wilde

Quando si scrive delle donne bisogna intingere la penna nell’arcobaleno e asciugare la pagina con la polvere delle ali delle farfalle.